Quinta-feira, 26 de Outubro de 2006

...Ritmo,,,

RITMO
O ritmo consta de quatro componentes:O tempo,a medida,a duração das notas e os acentos.Adquirir e manter um ritmo é um pouco difícil ao principio,quando o que mais preocupa ao guitarrista é a correcta posição dos dedos da mão esquerda,mas com prática adiquire-se confiança e experiência.O ritmo não só é importante para acompanhar-se,mas também para tocar num grupo.É fácil começar um tema todos ao mesmo tempo,mas imagine que cada músico andasse a "seu ritmo"e não ao da canção.

O TEMPO
O valor de tempo de cada nota é a sua duração.Já vimos os sete valores que pode tomar uma nota.Mas esta duração não tem um valo fixo,depende directamente do "ANDAMENTO"e do "COMPASSO"de uma peça musical.Apesar disso,uma semínima vibrará durante mais tempo num tema lento (tipo balada ou blues)que num tema rápido (rock),embora no papel se escreva de igual modo

DURAÇÃO DAS NOTAS
Aqui recordamos a relação das diferentes notas entre si (ver solfejo básico)

A MEDIDA
Talvez o mais importante num ritmo seja a medida,quer dizer,a capacidade de tocar uma peça musical a certa velocidade,quer esta seja constante (sem acelerá-la nem retardá-la),quer conste de certas batidas fortes (acentuações) e pausas,depende do tipo de ritmo.Muitos guitarristas tocam a guitarra ritmica ou de ritmo de modo instintivo,mas pode escrever-se um ritmo,o que ajuda a compreender a sua composição.Podemos dividir a medida em duas componentes,o "ANDAMENTO" e o "RITMO" propriamente dito.O andamento é a velocidade da canção.Embora antigamente fosse indicado com palavras

ESCRITA DO RITMO
Sabendo a que velocidade se deve tocar um tema,necessitamos conhecer o tipo de ritmo que a comõem.Quer dizer,em termos de guitarra ritmo,quando damos uma batida ascendente ou descendente,quando acentuamos a batida e qaundo se "silenciam"as cordas (ABAFADO).Aqui também se podem dar indicações escritas,embora cada um seja livre de modificar o ritmo a seu gosto.Esta combinação de batidas dá à música o seu "sentimento" e é o que faz a diferença entre dois ritmos da mesma velocidade.A tabela de cima fornece um exemplo de um ritmo básico com a legenda dos sinais.Os acordes indicados servem de referência e podem mudar-se,assim como o ANDAMENTO (velocidade).

publicado por edgarasta às 21:54
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Quarta-feira, 25 de Outubro de 2006

...Acordes...pratica...

                         Acordes simples

MI-Maior                        Mi-menor              

                

Lá-Maior                                     Lá-menor                              

               

 Ré-maior                      Ré-menor

              

Dó-maior                                Sol-maior

                

Fá-Maior

         mi                                     Lá

                           

           Ré                                                                 Dó

                             

              Sol                                                                Si

                           

      Mi-7ªmaior                              Lá-7ªmaior

                   

     Ré-7ªmaior                                Dó-7ªmaior

                    

     Fá-7ªmaior                      Sol-7ªmaior

                     

     Sol-bemol-7ªmaior                    Lá-bemol-7ªmaior

                      

      Mi-menor-7ª                            Lá-menor-7ª

                 

       Ré-menor-7ª

      

      Fá-Maior                       SI-Maior

                  

     Ré-Bemol-Maior       MI-Bemol-Maior

                  

     SOL-Bemol-Maior                   Lá-Bemol-Maior

                    

     SI-Bemol-Maior

       

       Dó-menor                               Fá-menor

                  

      SOL-menor                SI-menor

                   

        MI-Bemol-menor                  Lá-Bemol-menor

                    

      Ré-Bemol-menor         SOL-Bemol-menor

                      

        SI-Bemol-menor

         

        Fá-7ª                                      Ré-Bemol-7ª

                 

         MI-Bemol-7ª              SOL-Bemol-7ª

                  

         Lá-Bemol-7ª                       SI-Bemol-7ª

                  

        Si-7ª-Maior                               Ré-Bemol-7ª-Maior                                                                                                                          

                          

        MI-Bemol-7ª-Maior                   SOL-Bemol-7ª-Maior

                        

     Lá-Bemol-7ª-Maior          SI-Bemol-7ª-Maior

                       

      Dó-7ª-menor                            Fá-7ª-menor

                 

      SOL-7ª-menor                         SI-7ª-menor

                   

       

   MI-Bemol-7ª-menor       Ré-Bemol-7ª-menor                                                 

                  

        Lá-Bemol-7ª-Menor              Sol-bemol-7ªMenor                             

                  

       SI-Bemol-7ª-menor

       

    Si-9                                           Si-9-aumentada

               

    Si-9-diminuta

   

publicado por edgarasta às 18:18
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...Acordes...teoria...

PRIMEIROS ACORDES
O primeiro objectivo de um guitarrista que quer tocar música popular é aprender de cor as posições dos acordes básicos (ou abertos).Pode demorar algum tempo,mas quanto mais utilizar um certo acorde,mais rapidamente conseguirá fazer a posição e mais límpido vibrará.Devemos começar por examinar cuidadosamente cada acorde e tratar de aprender a posição dos dedos da mão esquerda.Com estes acordes básicos podem tocar-se milhares de canções e compor outros milahres!Os acordes de guitarra podem contruir-se com duas ou mais notas tocadas (até seis) embora teoricamente um acorde seja feito de pelo menos 3 notas diferentes

NOTAS RELATIVAS
A nota que dá nome ao acorde denomina-se "fundamental"o "tónico".O resto das notas foram denominadas em função do intervalo que as separa da fundamental.Na tabela de cima pode comprovar-se que contando as notas a partir da fundamental se consegue saber os seus nomes.Por exemplo,para chegar ao MI a partir de Dó há que contar 3 (Dó-Ré-MI-SOL) por isso o Mi e o SOL denominam-se respectivamente,TERCEIRA E QUINTA na gama do Dó.A partir desta teoria pode compreender-se mais facilmente como se constrói qualquer acordes

ACORDE MAIOR

Um acorde maior consta de três notas:a FUNDAMENTAL ou TÓNICA,a TERCEIRA MAIOR (que dá o nome de MAIOR no acorde).e a QUINTA.Tomando como exemplo um acorde de DÓ e aplicando a teoria dos intervalos,conseguiremos construir este acorde com as notas DÓ (Tónica),mi (Dó,ré-mi-a TERVEIRA MAIOR)e Sol (Dó,Ré,mi,Fá,Sol-a Quinta).Para contruir um Sol pegamos no Sol,Si e no Ré.Agora que lhe parece mais simples,é um bom momento para tentar construir qualquer acorde Maior com a tabela de intervalos.

ACORDE MENOR

Um acorde chama-se MENOR porque a TERCEIRA é MENOR (meio-tom mais baixo que a TERCEIRA).Vamos aplicá-lo a um acorde de MI.A terceira de menor de MI é SOL e a QUINTA é SI.O acorde de MI menor compor-se-á de MI,SOL e SI.Com a fundamental Lá,o acorde menor será Lá,Dó,MI e assim com o resto das notas.Cada vez mais simples.

SÉTIMA DOMINANTE
Para obter outro acorde diferente de MAIOR ou MENOR,há que acrescentar outra nota às 3 principais.Para formar um acorde de SÉTIMA MAIOR basta acrescentar a sétima nota a partir da tónica:SI com a fundamental Dó,Fá com a fundamental SOL,etc.Cuidado tal como a nota TERCEIRA,existe uma SÉTIMA MAIOR e uma SÉTIMA MENOR.A que nos interessa agora é a SÉTIMA MENOR,mais utilizada na música popular.Se o acorde com SÉTIMA MENOR não se escreve 7ª menor é para evitar a confusão com o acorde MENOR com SÈTIMA.Um acorde com SÉTIMA MENOR chamar-se-á SÉTIMA DOMINANTE e será o acorde por defeito quando não precisa de saber-se de que tipo de SÉTIMA se trata.Por exemplo, um SOL 7ª DOMINANTE ou 7ª estará contruído com as notas SOL,SI,Ré, e Fá.

SÉTIMA MAIOR
Para formar um acorde de SÉTIMA MAIOR basta acrescentar a sétima nota a partir da tónica:SI com a fundamental Dó,Fá com a fundamental SOL,etc.Por exemplo,um Dó 7ª MAIOR ou Dó 7ªM será construído com as notas,Dó,MI,SOL e SI e um SOL 7ª MAIOR ou SOL 7ªM será construído com as notas SOL,SI,Ré e Fá#.

MENOR SÉTIMA
Acrescentando a sétima menor,ou dominante,a um acorde menor obtém-se um acorde menor de sétima.Por exemplo,acrescenta.se o SI bemol às notas Dó,MI bemol e SOL do acorde de Dó menor.Atenção para não confundir um acorde menor de sétima (7ªm) com um acorde sétima menor (chamado de sétima dominante,7ª).



DIAGRAMA
Um diagrama é uma representação mais ou menos esquemática da escala de uma guitarra.As seis linhas horizontais são as cordas,desde a primeira (MI),em cima, até à sexta (MI),em baixo.As linhas verticais são os trastos.O diagrama permite-nos saber que cordas se devem pisar,em que trasto,com que dedos e que cordas não se devem pulsar.As posições dos dedos são indicados por círculos sobre as cordas.Nestes círculos há número que indicam o dedo da mão esquerda que se deve utilizar.A x significa que a corda não faz parte do acorde e não deve vibrar.O número de cada escala é indicado por cima ou por baixo de este

Introdução a notação de CIFRAS.
Cifra é apenas uma notação diferente para os acordes, muitos a consideram um método, e na verdade realmente é. Existem dois métodos mais conhecidos para aprender e tocar violão, o método da Pauta Músical, que é bem mais preciso, pois contém a oitava que a nota deve ser tocada assim como o seu tempo e todos os detalhes para que a música seja tocada exatamente como seu criador a compos. No método das cifras, o processo foi simplificado, porém depende muito mais da sua habilidade e criatividade para conseguir fazer com que a música lembre a original. Por ser mais simples de entender, as cifras foram se tornando o padrão mais conhecido e utilizado pelos músicos amadores, você já deve ter visto algo parecido com isso:

Garçom (Reginaldo Rossi)

Dm Gm
Garçom, aqui, nesta mesa de bar
A Dm A
Você já cansou de escutar, centenas de casos de amor
Dm Gm
Garçom, no bar, todo mundo é igual
A Dm D7
Meu caso é mais um, é banal, mas preste atenção por favor

Cifra Nota correspondente Cifra Nota correspondente
A Lá Am Lá menor
B Si Bm Si menor
C Dó Cm Dó menor
D Ré Dm Ré menor
E Mi Em Mi menor
F Fá Fm Fá menor
G Sol Gm Sol menor

 

publicado por edgarasta às 17:50
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...Básico...mão esquerda...

MÃO ESQUERDA
A função da mão esquerda é pisar as cordas nos trastos para fazer vibrar uma ou várias notas.Antes da mão direita tocar as cordas,a mão esquerda deve estar preparada,determinando que cordas vão vibrar.Existem várias regras acerca da colocação da mão esquerda e do modo de pisar as cordas.os guitarristas clássicos utilizam uma técnica especial que lhe permite tocar sem alterar a posição básica da mão esquerda.pelo contrário,muitos guitarristas de rock utilizam truques que facilitam a execução de solos e permitem maior rapidez de execução.Além das indicações da mão e do polegar permitem exercer mais força sobre as cordas

NUMERAÇÃO DOS DEDOS
Quando se deve indicar qual o dedo que pisará a corda numa tablatura,pentagrama ou esquema,utiliza-se uma numeração correspondente a cada dedo.O número 1 indica que se refere ao indicador,o 2 ao dedo médio,e o 3 e 4 ao anelar e mínimo,respectivamente.Para indicar o polegar utiliza-se a letra "P".

POSIÇÃO DO POLEGAR
Para tocar uma nota limpida sem roçar nas outras cordas,os dedos devem estar arqueados,de forma a que a ponta toque a escala perpendicularmente.Isso implica que as unhas não devem sobressair já que não deixariam pisar correctamente as cordas.Já chegou a altura de tratar das manos e cortar as unhas (e não as roer!).Deve-se pisar a corda entre dois trastos imediatamente atrás do desejado.Há que aplicar só a pressão suficiente para que a nota soe clara.Se a pressão é insificiente perder-se-á nitidez e se for demasiado forte magoará os dedos.isto é algo que os principiantes descobrem rapidamente.Demora sempre algum tempo a endurecer as pontas dos dedos e a aprender a aplicar somente a pressão necessária

POSIÇÃO DOS DEDOS
Para tocar uma nota limpida sem roçar nas outras cordas,os dedos devem estar arqueados,de forma a que a ponta toque a escala perpendicularmente.Isso implica que as unhas não devem sobressair já que não deixariam pisar correctamente as cordas.Já chegou a altura de tratar das manos e cortar as unhas (e não as roer!).Deve-se pisar a corda entre dois trastos imediatamente atrás do desejado.Há que aplicar só a pressão suficiente para que a nota soe clara.Se a pressão é insificiente perder-se-á nitidez e se for demasiado forte magoará os dedos.isto é algo que os principiantes descobrem rapidamente.Demora sempre algum tempo a endurecer as pontas dos dedos e a aprender a aplicar somente a pressão necessária

publicado por edgarasta às 17:45
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...Básico...afinação...

TECLADO
Se dispõem de um piano ou outro teclado,podem-se afinar as cordas com as seis teclas indicadas no desenho (MI-Lá-Ré-SOL-SI-MI).Poder-se-á afinar a guitarra rapidamente mas dependendo sempre da sua capacidade auditiva.

MÉTODO BÁSICO
1.Uma vez afinada a primeira corda (MI),utiliza-se como referência para afinar a sexta (MI9 que deve dar a mesma nota mas 2 oitavas mais baixa..

2.Toca-se um Lá no 5º trasto da 6ª corda e afina-se o Lá solto da 5ª corda.

3.Toca-se um Ré no 5º trasto da 5ª corda e afina-se o Ré solto da 4ª corda.

4.Toca-se um SOL no 5º trasto da 4ª corda e afina-se o SOL solto da 3ª corda.

5.Toca-se um SI no 4º trasto da 3ª corda e afina-se o SI solto da 2ª corda.

6.Toca-se um MI no 5º trasto da 2ª corda e compara-se com o MI solto da 1ª corda.

MÉTODO 2
1.Afina-se a 1ª corda solta (MI),toca-se um SI no 7º trasto da 1ª corda e afina-se o SI solto da 2ª corda.

2.Toca-se um SOL no 3º trasto da 1ª corda e afina-se o SOL solto da 3ª corda.

3.Toca-se um Ré no 3º trasto da 2ª corda e afina-se o Ré solto da 4ª corda.

4.Toca-se um Lá no 2º trasto da 3ª corda e afina-se o Lá solto da 5ª corda.

5.Toca-se um MI no 2º trasto da 4ª corda e afina-se o MI solto da 6ª corda.

OITAVA
1.Se dispõem de um diapasão ou de um lá de referência,afina-se primeiro a 5ª corda (Lá solto).

2.Toca-se um MI no 7º trasto da 5ª corda e afina-se o MI soltas das 1ª corda e das 6ª corda.

3.Toca-se um SI no 7º trasto da 1ª corda e afina-se o SI solto da 2ª corda.

4.Toca-se um SOL no 8º trasto da 2ª corda e afina-se o SOL da 3ª corda.

5.Toca-se um Ré no 7º trasto da 3ª corda e afina-se o Ré solto da 4ª corda.

6.Toca-se um Lá no 7º trasto da 4ª corda e afina-se o Lá solto da 5ª corda.

HARMÓNICAS
Em certos trastos (o 5º,o 7º e o 12º),pulsando uma corda com a mão direita e tendo um dedo da mão esquerda sobre a mesma corda e à altura justa destes trastos sem apertar,produz-se um harmónico.Em vez do som habitual da corda ouvir-se-á uma nota relacionada,mas de frequência mais alta.Utiliza-se esta técnica em peças musicais mas também para afinar uma guitarra.

1.O harmónico do 12º trasto da 6ª corda corresponde ao harmónico do 7º trasto da 5ª corda.

2.O harmónico do 12º trasto da 5ª corda corresponde ao harmónico do 7º trasto da 4ª corda.

3.O harmónico do 12º trasto da 4ª corda corresponde ao harmónico do 7º trasto da 3ª corda.

4.O harmónico do 12º trasto da 2ª corda corresponde harmónico do 7º trasto da 1ª corda.Essa relacção não existe entre a 3ª e a 2ª corda.Como se pode observar no desenho,existem outras relacções de harmónicas entre o 5º trasto e o 7º trasto.Começando por afinar a 1ª corda e a 6ª corda (MI) entre si podem afinar-se as restantes cordas comparando os harmónicos.

DIAPASÃO
Quando se faz vibrar o diapasão (não sobre a guitarra!),este vibra a uma frequência de 440 Hz,duas oitavas acima do Lá da 5ª corda,e igual no Lá do 5º trasto da 1ª corda.Para poder ouvir bem o som do diapasão pode amplificá-lo aplicando a sua base na caixa ou no cavalete da guitarra,depois de se fazer vibrar.

AFINADORES ELECTRÓNICOS
A maioria dos afinadores electrónicos têm um micro incorporado para as guitarras acústicas e uma entrada para conectar as guitarras eléctricas.A leitura faz-se com contador de ponteiro,pequenas lampadas de diferentes cores,cristal líquido o estroboscópio.estes são os afinadores mais precisos e que n recorrem ao ouvido humano,mas são tamém os mais caros

LAMIRÉS
Especialmente desenhados para a guitarra,os lamirés emitem notas de referência para cada uma das seis cordas.Não são os mais fáceis de utilizar e requerem certa prática.


TELEFONE
Como já vimos o Lá de 440 Hz é a referência para uma afinação de concerto.E até o telefone nos pode dar esta nota.A tonalidade que ouvimos assim que tiramos o telefone do descanso sem marcar nenhum número,corresponde ao Lá de 440 HZ.É pouco prático afnar uma guitarra com uma orelha colada ao telefone,pelo que se utilizará como último recurso






publicado por edgarasta às 13:02
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...Básico...solfejo...

SINAIS MUSICAIS
Os símbolos escritos sobre a pauta de cinco linhas chamada pentagrama são os sinais musicais.Os sinais principais são as NOTAS,as CLAVES,as PAUSAS e as ALTERAÇÕES.Estes sinais podem colocar-se sobre uma linha ou entre duas.Muitos outros sinais são utilizados na escrita musical alterando as própias notas ou a forma de tocá-las.Para facilitar a escrita e evitar encher uma partitura com peças repetitivas,utilizam-se sinais de repetição como a dupla barra com 2 pontos,os sinais de saltos ou as abreviaturas como D.C (Da Capo).O "movimento" (o Ar)de uma peça musical é a velocidade à qual deve ser interpretada.Designar-se-á o movimento com palavras italianas que vão da LARGO (movimento lento)a PRESTO (movimento rápido),passando por LENTO,ADAGIO;ANDANTE,ANDANTINO,MODERATO,ALLEGRETO e ALLEGRO.Outros sinais como os pontos,pontos alongados ou acentos,situados sobre as notas,indicam como se tocará essa nota em particular (som "pesado" ou pelo contrário "seco e destacado".Umas letras ou palavras como a "p" ou a "f",indicar-nos-ão com que força deve interpretar-se a peça musical "p" indica "piano" (doce) "pp" indica "pianíssimo" (muito doce),pelo contrário "f" indicará "forte" e "ff" indicará "fortíssimo" com umas linhas que se abrem ou fecham,se tocar cada vez menos forte ou ao contrário

COMPASSOS
Na música escrita qualquer sucessão de batidas regulares tocadas com velocidade fixa podem dividir-se em fragmentos.cada fragmento cada fragmento chama-se "compasso" e contém um certo número de partes ou pulsações.Toda a peça musical escrita deve ter no princípio dois números,escritos um sobre o outro,indicando quantas partes tem cada compasso (número superior)e o valor de tempo de cada parte (núemro inferior).O tipo de compasso mais simples é o 2/2 (dois por dois) com duas partes do valor de uma semínima.O ritmo dos compassos de baixo são os mesmos que os de cima,mas terão o dobro dos compassos.Num compasso pode tocar-se qualquer combinação de notas ou pausas sempre que o valor temporal total for igual ao do número de partes indicado no princípio.O "Andamento" de uma peça musical é a velocidade de execução.É indicada com palavras italianas ou com uma cifra que indica o número de partes ou semínimas por minuto.Assim,a cifra 60 indica que uma semínima durará 1 segundo (60 por minuto).

NOTAS
A posição vertical de uma nota num pentagrama indica a sua tonalidade;quanto mais alta for a nota,mais acima se coloca no pentagrama.Podem acrescentar-se linhas curtas se a peça a escrever assim o exigir.É importante saber que para facilitar a leitura da música para Guitarra,se escrevem notas uma oitava mais altas que a sua tonalidade real.O registo de uma Guitarra (as notas que se podem tocar) varia se for clássica,acística ou eléctrica.As notas mais agudas chegam ao SI ou Dó# para as acústicas e ao MI para as eléctricas de 24 trastos.Existem sete notas diferentes (Dó-Ré-MI-Fá-SOL-Lá e SI)e o intervalo entre duas notas do mesmo nome chama-se OITAVA.As notas lêem-se da esquerda para a direita e o seu valor no tempo é indicado modificando o seu desenho.Nos países de língua inglesa utilizam-se letras para indicar a tonalidade de uma nota A-B-C-D-E-F-G,correspondem a Lá-Si-Dó-Ré-MI-Fá-SOL.Por razões históricas começa-se pelo Lá,o Dó corresponde a C .Embora existam só sete notas,uma oitava compões-se de 12 intervalos iguais,as outras cinco notas (correspondentes ás teclas pretas de um piano) chamam-se acidentais e representam-se numa partitura com uns sinais adicionais chamados "alterações".

DURAÇÃO
É necessário saber 3 coisas sobre uma nota:a sua tonalidade,quando devemos começar a tocá-la e quanto tempo deve durar.Existem 7 valores de duração de uma nota,desde a "semibreve" (que dura mais) até a semifusa (a mais breve).Mas a sua duração real depende do andamento e compasso da peça musical.Uma nota semibreve num tema de andamento lento durará mais do que uma semibreve num tema rápido.Todas as notas são multiplos simples uma da outra.Duas mínimas equivalem a uma semibreve,duas semínimas a uma mínima,etc.Pelo que uma semibreve equivale a 64 semifusas.A ciffra inferior do compasso 4/4 corresponde a uma semínima (quarta parte de uma semibreve)e a de um compasso 5/8 a uma colcheia (oitava parte de uma semibreve).Se uma nota estiver seguida de um ponto,o seu valor de tempo aumentará metade.Por exemplo,uma mínima com ponto equivale a uma mínima mais uma semínima.Pode-se também aumentar-se a duração de uma nota utilizando uma ligadura,que é uma linha curva que junte duas notas da mesma tonalidade.Duas brancas ligadas equivalem a uma semibreve.Uma mínima ligada com uma semínima dura o equivalente a uma mínima com ponto ou três semínimas


CLAVES
No começo de cada pauta de cinco linhas,coloca-se uma clave que nos indica a posição das notas no pentagrama.A clave de SOL é a mais conhecida e indica que o SOL se situará acima da segunda linha a partir de baixo.A clave de Fá serve para escrever notas mais baixas e situa o Fá acima da quarta linha.Existe uma terceira clave chamada Dó ou UT,que já não se utiliza.Muitas partituras são compostas por várias pautas que têm cada uma a sua clave em função do instrumento a tocar.A guitarra não necessita mais de uma pauta na clave de SOL,o baixo tem uma em clave de Fá,mas o piano necessita de uma em SOL e outra em baixo em Fá.

ALTERAÇÕES
Como pudemos ver,existem doze notas diferentes numa oitava e apenas temos 7 nomes de nota.O teclado de um piano é a referência visual imediata do sistema musical.Cada tecla branca corresponde ás notas de uma escala (Dó-Ré-MI-Fá-SOL-Lá e SI) e as teclas pretas são as notas "acidentais".Para nomea-las utilizaremos as alterações.Há 5 alterações.O SUSTENIDO,que junto a uma nota eleva a sua tonalidade meio tom,o bemol,que baixa meio tom,,o duplo bemol e o sustenido,que desce ou eleva 1 tom completo,respectivamente,e o natural que devolve à nota a sua tonalidade original.Assim pode representar-se uma nota correspondente á tecla preta de um piano de duas maneiras.Aumentando o tom da nota imediatamente inferior com um sustenido ou descendo o tom da nota imediatamente superior com um bemol.Nota entre Dó e Ré poder-se-á chamar Dó# (Dó SUSTENIDO) ou Réb (Ré BEMOL).A escolha de usar SUSTENIDOS ou BEMÓIS dependa da escala utilizada (existe 7 escalas principais e milhares de escalas alternativas).Uma vez alterada uma nota,ficará assim até ao fim do compasso em que se encontra a alteração.Por isso existe a possibilidade de devolve-la ao seu tom natural anterior,com uma alteração que elimina as anteriores.Os duplos bémois ou duplos sustenidos utilizam-se muito pouco,já que se pode nomear a nota de outra forma mais simples,por exemplo: Um SOL## (SOL duplo sustenido)corresponde a um Lá.Utilizam-se essas alterações em casos muito concretos.Se forem encontradas alterações no principio do pentagrama,logo a seguir à CLAVE,essas terão efeito sobre todas as notas correspondentes.Não existem notas entre as notas MI e Fá e entre as notas SI e Dó


ESCALA
Uma escala é uma série de notas separadas por intervalos que formam uma progressão que vai desde uma nota até a sua Oitava.Existem muitíssimas escalas (aumentada,diminuta,enigmática,napolitana,húngara,árabe,etc),mas 7 delas são fáceis de interpretar no teclado de um piano:tocando as teclas brancas e começando de Dó a Dó,depois de Ré a Ré,MI a MI,etc,obter-se-ão as 7 escalas seguintes:JÓNICA (ou maior),DÓRICA,FRÓGIA,LODIA,MIXOLODIA,EÓLICA e LOCRIA,baseadas nas primeiras escalas dos antigos gregos e que retiram os seus nomes das suas principais tribos e foram modificadas da Idade Média pelos músicos da Igreja.A mais conhecida é a ESCALA MAIOR que,na tonalidade de Dó,é composta por Dó-Ré-MI-Fá-SOL-Lá-Si.Os intervalos na escala MAIOR são TOM-TOM-MEIO-TOM-TOM-TOM-TOM-MEIO-TOM.A ordem e o tamanho (tom ou meio-tom)dos intervalos decidem o tipo de escala.Cada nota numa escala terá um nome diferente dependendo da sua posição em relação à primeira nota.Os nomes são,numa escala maior,TÓNICA-SOBRETÓNICA-MEDIANTE-SUBDOMINANTE,DOMINANTE-SUBMEDIANTE-SENSOVELUma escala menor natural têm os seguintes intervalos:TOM-MEIO-TOM-TOM-TOM-MEIO-TOM-TOM-TOM.Uma escala pentatónica (muito utilizada em rock,pop e blues)tem os seguintes intervalos.TOM-TOM-TOM MAIS MEIO-TOM-TOM-TOM MAIS MEIO-TOM.


ESCALA
Uma escala é uma série de notas separadas por intervalos que formam uma progressão que vai desde uma nota até a sua Oitava.Existem muitíssimas escalas (aumentada,diminuta,enigmática,napolitana,húngara,árabe,etc),mas 7 delas são fáceis de interpretar no teclado de um piano:tocando as teclas brancas e começando de Dó a Dó,depois de Ré a Ré,MI a MI,etc,obter-se-ão as 7 escalas seguintes:JÓNICA (ou maior),DÓRICA,FRÓGIA,LODIA,MIXOLODIA,EÓLICA e LOCRIA,baseadas nas primeiras escalas dos antigos gregos e que retiram os seus nomes das suas principais tribos e foram modificadas da Idade Média pelos músicos da Igreja.A mais conhecida é a ESCALA MAIOR que,na tonalidade de Dó,é composta por Dó-Ré-MI-Fá-SOL-Lá-Si.Os intervalos na escala MAIOR são TOM-TOM-MEIO-TOM-TOM-TOM-TOM-MEIO-TOM.A ordem e o tamanho (tom ou meio-tom)dos intervalos decidem o tipo de escala.Cada nota numa escala terá um nome diferente dependendo da sua posição em relação à primeira nota.Os nomes são,numa escala maior,TÓNICA-SOBRETÓNICA-MEDIANTE-SUBDOMINANTE,DOMINANTE-SUBMEDIANTE-SENSOVELUma escala menor natural têm os seguintes intervalos:TOM-MEIO-TOM-TOM-TOM-MEIO-TOM-TOM-TOM.Uma escala pentatónica (muito utilizada em rock,pop e blues)tem os seguintes intervalos.TOM-TOM-TOM MAIS MEIO-TOM-TOM-TOM MAIS MEIO-TOM.

TONALIDADES
A primeira nota (TÓNICA) da escala dá o nome à tonalidade na qual se vai interpretar um tema.Assim a escala de Dó Maior parte do Dó até ao Dó,com intervalos correspondentes a uma escala maior.Uma escala de MI menor,parte de MI até MI,com intervalos correspondentes a uma escala menor.isso explica a necessidade de p"r alterações no principio de um pentagrama.Por exemplo,as notas de uma escala de SOL MAIOR são SOL-Lá-SI-Dó-Ré-MI e Fá#.Colocando um sustenido no principio em Fá,evitamos ter que p"r um em cada nota Fá.Conhecendo a escala utilizada numa peça musical e sabendo quais são os intervalos que a compõem pode mudar-se de tonalidade.


publicado por edgarasta às 10:36
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...Básico...introdução...

O PENTAGRAMA


A notação musical convencional é uma linguagem completa e auto-suficiente,que permite escrever música de forma que se possa entender sem ter que ouvi-la.A música escreve-se sobre uma pauta de cinco linhas paralelas que se chama pentagrama.Sobre as linhas e nos espaços colocam-se símblos que representam a tonalidade e o valor de tempo de cada nota.Outros sinais facilitam a leitura e a compreensão do tema escrito e,por conseguinte,indicam-nos como interpretá-lo.A posição vertical de uma nota informa sobre a tonalidade;quanto mais alta for a nota,mais acima se coloca o seu símbolo no pentagrama.Podem-se acrescentar linhas suplementares se a peça musical assim o exigir.A situação horizontal do símbolo informa sobre quando se toca a nota,seguindo uma ordem da esquerda para a direita.No principio de cada linha há uma clave que indica a tonalidade da linha.Uma armadura de clave indica que som se toca.As cifras do compasso e as linhas de separação de compasso,dividem-se o pentagrama em unidades menores de tempo e informal sobre tudo o que se refere ao ritmo.

 

 

A TABLATURA

A tablatura é um sistema de escrita musical para a Guitarra ou outros instrumentos musicais com trastos.Utilizada para o alaúde no século XVI,adoptou várias formas ao longo de estes anos.Permite tocar um instrumento de corda com trasto,com muito pouco conhecimento musical (sendo necessário,no entanto um conhecimento mais exaustivo do ritmo),tratando-se de indicar de maneira abreviada as posições dos dedos na escala.A pauta básica da tablatura tem seis linhas que representam as seis cordas da Guitarra.A linha superior é a primeira corda (MI alto) e a inferior a sexta corda (MI baixo).Os números que aparecem ao longo das linhas correspondem aos trastos:Um número 2 na 3º linha indica que se deve tocar um Lá no segundo trasto da terceira corda.Um 0 indica que se deve tocar a corda solta (ou seja,que nenhum dedo da mão esquerda esteja a "pisar" uma corda).Quando vários números estão à mesma altura da tablatura devem tocar-se as cordas correspondentes ao mesmo tempo.Assim são representados os acordes.As vantagens da tablatura são,como já dissemos, a sua facilidade de leitura, e principalmente num instrumento como a Guitarra, em que uma nota pode ser tocada em vários sitios da escala quando se sabe com exactidão como se interpretar o tema.Como num pentagrama,umas linhas verticais dividem a tablatura em espaços rítmicos de valor idêntico chamados compassos.Um número só corresponde a uma semínima (1/4 de compasso),dois números ligados correspondem a uma colcheia cada uno,etc.

 

 

 

A ESCALA




As Guitarras normais têm seis cordas esticadas longitudinalmente sobre a escala e com elas tocam-se as notas.Os trastos metállicos dispostos ao longo da escala dividem cada corda em meios-tons.Quando se pisa a corda entre dois trastos e se toca a mesma com a outra mão,a corda vibra entre o cavalete e o trasto.Quando mais curta for a parte da corda que vibra mais alta será a nota tocada.
publicado por edgarasta às 01:08
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Terça-feira, 24 de Outubro de 2006

...Iniciação...

Essa seção é destinada a quem esta começando na guitarra, contém algumas instruções básicas.

Bem, você já deve ter ouvido falar em dó, ré, mí, fá, sol, lá e sí, essa é uma sequência de notas onde todo instrumento se baseia, e na guitarra não é diferente, é importante você saber qual letra representa cada nota, veja:

dó = C
ré = D
mí = E
fá = F
sol = G
lá = A
sí = B

Algumas nocões para iniciação na guitarra:
1 tom ocupa o espaço de 2 casas (ou trastes) no braço da guitarra.

1/2 tom conseqüentemente ocupa 1 casa no braço da guitarra.

# (sustenido) - é quando uma nota avança 1 casa
Cada nota tem o seu sustenido, que é 1/2 tom mais agudo, por exemplo, A# (trata-se de um lá sustenido), sí e mí não possuem sustenidos.

b (bemol) - é quando uma nota recua 1 casa
Cada nota tem o seu bemol, que é 1/2 tom mais grave, por exemplo, Gb (trata-se de um sol bemol), fá e dó não possuem bemol.

No braço da guitarra ha 22 casa certo? (em algumas 24), isso significa que há 6 tons, ou seja, da corda solta até a 11ª casa contam-se 12 notas diferentes, apartir da 12ª em diante repete-se as notas, sendo que a corda solta é a mesma nota que a mesma corda tocada na 12 casa.

Você deve estar se perguntando: como pode haver somente 6 tons, se há 7 notas? Notemos as noções de sustenidos e bemols, as notas mí e sí, não possuem sustenido, ou seja, não existe E# nem B#, isso quer dizer que elas são formadas por apenas 1/2 tom, o seu próprio. Por elas não terem sustenido, consequentimente suas notas adjacentes não possuem bemol (pois bemol é quando recua-se uma nota) isso quer dizer que fá ou dó voltarem 1 casa, não encontrarão uma nota sustenida, e sim a própria nota.

Abaixo fica mais fácil de visualizar:

1t 1t 1/2t 1t 1t 1t 1/2t
C ^ D ^ E ^ F ^ G ^ A ^ B ^ vai para o inicio, ou seja, dó.

A sequencia portanto, seria:
C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A# e B
Contando obteremos 12 notas.

Para continuar é necessário você saber ler uma tablatura. Vejamos uma:

E------------------3---
B---------------2------
G------------3---------
D---------2------------
A------3---------------
E---2------------------

Está é uma simples tablatura. As notas ao lado são o nome das cordas soltas. E conta-se da corda mais aguda (de baixo) para a mais grave (de cima). O número existente na linha significa em que casa você deve tocar a nota, a a ordem é da esquerda para direita.

Agora que você já entendeu isso, podemos iniciar os acordes. Os acordes mais usados são os maiores e menores, veja eles:

Acorde Maior: não coloca-se nada do lado da letra.
Acorde Menor: coloca-se um "m" para indicar que é menor.

C D E F G A B
E---0-2-0-1-3-0-2--
B---1-3-0-1-3-2-4--
G---0-2-1-2-0-2-4--
D---2-0-2-3-0-2-4--
A---3---2-3-2-0-2--
E----------1-3------

Cm Dm Em Fm Gm Am Bm
E---3--1---0---1---3---0--2--
B---4--3---0---1---3---1--3--
G---5--2---0---1---3---2--4--
D---5--0---2---3---5---2--4--
A---4------2---3---5---0--2--
E-----------0---1---3---------

<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<FORMAÇÃO DE ACORDES>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>

TRÍADES

Tríades são acordes formados por três notas. Tríades podem ser maiores, menores, aumentadas ou diminutas. Os exemplos a seguir mostram a estrutura de cada um desses acordes:

Tríade Maior, Terça maior, Quinta perfeita

Tríade Menor, Terça menor, Quinta justa.

Tríade Diminuta, Terça Menor, Quinta Diminuta.

Tríade Aumentada, Terça maior, Quinta Aumentada.

Tríades Maiores e menores são consideradas perfeitas pois elas sempre tem uma Quinta perfeita. Tríades diminutas ou aumentadas são chamadas pelo nome da Quinta que contém.

ACORDES DE SÉTIMA

Se você acrescentar uma Terça a qualquer tríade, você obtém um acorde de sétima. Este acorde é chamado de sétima porque um intervalo de sétima é formado em relação à raiz.

Acordes e Séries Harmônicas.

Acordes de sétima podem ser construídos em cada um dos graus das escalas maior e menor. Acordes de sétima podem ser identificados analisando a tríade e o intervalo de sétima formando o acorde.

Os exemplos a seguir mostram a estrutura e exemplos dos acordes de sétima mais comuns: .

Sétima Dominante: tríade maior, sétima menor. .

Sétima meio diminuta: tríade diminuta, sétima menor.

Sétima maior: tríade maior, sétima maior.

Sétima menor: tríade menor, sétima menor.

Sétima Diminuta: tríade diminuta, sétima diminuta.

ACORDES DE NONA

Um acorde de nona é formado adicionando uma nona a um acorde de sétima.

Os tipos mais comuns de acordes de nona são feitos sobre o grau dominante em tons menores assim como em tons maiores. Uma vez que a nona formada é maior em tons maiores e menor em tons menores, esses acordes são chamados nona dominante maior e nona dominante menor. .

Acordes de nona podem também ser construídos em sétimas maiores e sétimas menores.

O acorde de nona aumentada é obtido adicionando um intervalo de nona aumentada a um acorde de sétima dominante. Em muitas ocasiões, o intervalo de nona é simplificado enarmonicamente. Nesse casos, o acorde dá a impressão de ser um acorde de nona dominante com um Terça maior e outra menor.

 

publicado por edgarasta às 23:46
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